Una exposición colectiva titulada «Poemas en Acuarela» abrió sus puertas en la Galería de la Biblioteca Regional Mario Vargas Llosa de Arequipa, en el sur de Perú. La muestra reúne obras de 56 artistas —31 peruanos y 25 rusos— y permanecerá en esa ciudad hasta el 23 de julio.
El proyecto no nació en Arequipa. Su primera parada fue la ciudad de Puno, donde se celebró el II Encuentro Internacional de Acuarelistas «Acuarela de Altura» en junio pasado. De allí la gira avanzó hacia el sur andino y tiene previsto llegar a Lima entre el 7 y el 19 de septiembre, para concluir en la galería Sare de Moscú en los meses siguientes.
Detrás de la iniciativa están IWS Titicaca Puno Perú e IWS Sare Gallery Moscú, dos instituciones integradas a la Sociedad Internacional de Acuarela (IWS Globe Art Network), una red de acuarelistas con presencia en 112 países. La curaduría corrió a cargo de Elizabeth Uribe, por la parte peruana, y Sareh Mohebianzadeh, por la moscovita.
Los organizadores describen la propuesta como un encuentro entre tradiciones y memorias contemporáneas: desde los paisajes andinos y el lago Titicaca hasta los bosques nevados y las cúpulas características de Rusia. Durante la exhibición en Arequipa también se presentará el catálogo del II Encuentro Internacional «Acuarela de Altura», que documenta las obras y experiencias compartidas en Puno, con participación de los poetas Omar Aramayo, Lolo Palza, Boris Espezúa y Alfredo Herrera.
Conviene mirar los incentivos. En un momento en que los intercambios diplomáticos y comerciales entre América Latina y Rusia generan debate, la cultura opera con una lógica distinta: no requiere acuerdos de Estado ni transferencias de recursos públicos para cruzar fronteras. Una red privada de artistas, organizada bajo una plataforma global, logra lo que la burocracia estatal rara vez consigue con la misma agilidad.
El dato importa más que el ruido. Perú posee una tradición visual ligada al paisajismo andino que ha encontrado en el acuarelismo un vehículo de proyección internacional sin necesidad de subsidios ni aparatos institucionales pesados. Que una ciudad como Arequipa —y antes Puno— sea punto de partida de una gira que termina en Moscú dice algo sobre la vitalidad creativa de las regiones cuando el Estado no es el único intermediario entre el artista y el mundo.
