La Oreja de Van Gogh ha anunciado las fechas de su gira latinoamericana para marzo de 2027, extendiendo el tour «Tantas cosas que contar» a seis países de Sudamérica. La productora Get In confirmó el itinerario: Quito el 10 de marzo, Bogotá el 12, Lima el 14, Montevideo el 17, Buenos Aires el 19 y Santiago de Chile el 26.
El anuncio llega después de varios meses de gira por España, donde la banda ha agotado entradas en varios recintos desde el inicio del tour el 9 de mayo de 2026 en Bilbao. El regreso de la vocalista Amaia Montero —y la salida del guitarrista Pablo Benegas— marcan esta etapa del grupo, que ahora prepara su reencuentro con el público latinoamericano.
En palabras recogidas por la productora, el tour representa una oportunidad de «reencontrarse con el público latinoamericano y compartir las canciones que han marcado su historia». La banda describe la gira como «una celebración de su trayectoria, con espacio para las canciones más emblemáticas y también para las nuevas emociones», y reconoce que ese público ha sido «parte fundamental del viaje» de La Oreja de Van Gogh.
Antes de cruzar el Atlántico, el grupo afronta un calendario denso en España. Tras el concierto del 1 de agosto en Donostia, habrá un paréntesis de tres semanas antes de reanudar en Santander el 21 de agosto y cerrar el mes en Valladolid el 27. Septiembre incluye dobles fechas en Valencia (4 y 5) y A Coruña (11 y 12), más dos noches en Madrid (22 y 23).
El otoño suma shows en Zaragoza (9 y 10 de octubre) y en Gran Canaria y Tenerife (23 y 24 de octubre). Noviembre lleva al grupo al Palau Sant Jordi de Barcelona los días 6 y 7, luego a Pamplona los días 20 y 21, y de vuelta a Barcelona los días 26 y 27. La primera etapa española concluye con una fecha en Bilbao el 5 de diciembre y la noche del 30 de diciembre en el Movistar Arena de Madrid.
Conviene mirar los incentivos. La demanda acumulada en España —entradas agotadas en múltiples recintos— convierte la gira latinoamericana en un activo comercial de primer orden para la industria del entretenimiento en la región. Seis capitales en diecisiete días implica una logística exigente y precios de entrada que, previsiblemente, reflejarán el coste de producción de un tour de estas dimensiones. Para los mercados locales de espectáculos en vivo, la llegada de una banda de este perfil —con décadas de catálogo y una narrativa de reencuentro que amplifica la cobertura mediática— es exactamente el tipo de inversión privada que genera empleo, activa cadenas de proveedores y llena hoteles sin necesidad de subsidio público alguno. El dato importa más que el ruido: cuando la cultura funciona como negocio, todos ganan.
