El panorama literario en Francia quedó conmocionado después de que un grupo poco conocido llamado Balance ton Claude acusara a Thélyson Orélien, autor canadiense-haitiano de 38 años, de haber usado inteligencia artificial para escribir su primera novela.
Orélien acaba de recibir el Premio de Novela Fnac por C’était ça ou mourir («Era eso o morir»), el primero de la temporada de galardones literarios. También figura entre los finalistas del Goncourt y del Renaudot, dos de los premios más prestigiosos de la lengua francesa, que se entregarán próximamente.
La acusación llegó el martes. Según Balance ton Claude, el libro fue escrito «casi en su totalidad» por IA. El grupo aseguró en X que probó varios pasajes del manuscrito y llegó al mismo resultado: «100% IA». También afirmó que la detección se realizó con un programa llamado Pangram, que considera «de lejos el más preciso».
Orélien negó de inmediato las acusaciones. Dijo a Libération que siempre le han apasionado la creación y la literatura, y que no ve por qué se sentiría obligado a usar una máquina. Añadió que está «recopilando un expediente» con su editor para demostrar que él fue el autor auténtico del libro.
El escritor también defendió su estilo como una extensión de su herencia haitiana y caribeña: «Mis tradiciones son haitianas y caribeñas. Las imágenes, las repeticiones y los ritmos son la palabra viva, son míos».
La editorial Grasset también salió en su defensa. Dijo que las acusaciones «son terriblemente perjudiciales para un escritor con una historia de vida excepcional» y sostuvo que su «obra de creación es original y poderosa».
La novela narra la historia de un profesor que huye de la violencia de las pandillas en Haití y sus aventuras antes de llegar finalmente a Canadá, donde redescubre «el derecho a respirar sin miedo».
La polémica no surge en el vacío. Recuerda la controversia en torno a La serpiente en la arboleda, del escritor trinitense Jamir Nazir, cuyo premio de cuento de la Commonwealth fue retirado inicialmente en julio por acusaciones de que había sido escrito con inteligencia artificial generativa. Luego el premio fue otorgado de nuevo, después de que los organizadores declararan estar satisfechos con la autenticidad del escrito.
El caso también pone en evidencia las limitaciones de las herramientas de detección. Los críticos de Pangram y de otros programas sostienen que no son fiables, porque distintos sistemas tienden a dar resultados diferentes cuando analizan los mismos textos. Estas herramientas no saben quién ni qué escribió un texto; buscan patrones comunes en la escritura generada por IA, pero esos mismos rasgos también pueden aparecer en textos escritos por humanos.
Las investigaciones citadas en la cobertura muestran que los detectores pueden marcar erróneamente la escritura humana como generada por IA y también pasar por alto textos producidos por inteligencia artificial, sobre todo si han sido editados o parafraseados. Algunos además sostienen que esos programas están diseñados en torno al uso de un lenguaje estandarizado, como el inglés o el francés, y que por eso pueden fallar con textos que usan lenguas de lugares como el Caribe.
Balance ton Claude replicó que Pangram solo se equivoca al interpretar un texto generado por IA una vez de cada 24.400. En paralelo, los detectores más recientes ya no comparan texto con texto para comprobar si hay plagio; analizan probabilidades y estadísticas para ver si ciertos patrones lingüísticos delatan el uso de inteligencia artificial.
Orélien dijo además a Libération que el primer borrador del libro se escribió en 2019, mucho antes de que los programas de IA para generar texto estuvieran disponibles para el público en general. Su novela, según su editorial canadiense, es el mayor éxito de ventas en 60 años y se traducirá a unos 20 idiomas.
La discusión, sin embargo, va más allá de un solo libro. A medida que la IA se normaliza, el caso alimenta el debate sobre qué combinación de creatividad humana e IA se considera aceptable. Conviene mirar los incentivos: cuando la validación de una obra depende de premios, reputación y mercado, cualquier sospecha sobre su proceso de escritura afecta no solo al autor, sino a toda la cadena que lo premia y lo comercializa.
También hay una cuestión de confianza. Si un premio literario puede quedar bajo sospecha por una acusación basada en detectores imperfectos, el costo reputacional recae en editoriales, jurados y lectores. La historia sugiere cautela: ni la tecnología garantiza autenticidad, ni la desconfianza automática prueba fraude. En ese equilibrio, lo que está en juego es el valor mismo de la autoría.
